{"id":1565,"date":"2023-01-23T12:47:12","date_gmt":"2023-01-23T15:47:12","guid":{"rendered":"https:\/\/museu.io\/tema\/?page_id=1565"},"modified":"2023-05-12T15:22:01","modified_gmt":"2023-05-12T18:22:01","slug":"primary-structures-1966","status":"publish","type":"mio_exhibition","link":"https:\/\/museu.io\/tema\/exposicao\/primary-structures-1966\/","title":{"rendered":"Primary Structures, 1966"},"content":{"rendered":"
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Primary Structures: Younger American and British Sculptors<\/strong>\u00a0foi uma exposi\u00e7\u00e3o apresentada pelo\u00a0Jewish Museum\u00a0na cidade de Nova York de 27 de abril a 12 de junho de 1966. A mostra foi uma pesquisa de trabalhos recentes em escultura de artistas do nordeste dos Estados Unidos, Calif\u00f3rnia e Grande Gr\u00e3-Bretanha que compartilhava caracter\u00edsticas gerais de escala, geometria simplificada e superf\u00edcies industriais lisas, muitas vezes coloridas.[1] Seu legado, que se concentra em um subconjunto dos artistas da mostra, \u00e9 como a exposi\u00e7\u00e3o que apresentou a\u00a0Arte Minimal\u00a0a um p\u00fablico amplo, tanto por meio da pr\u00f3pria exposi\u00e7\u00e3o quanto pela ampla aten\u00e7\u00e3o que recebeu na m\u00eddia nacional.[2]Estruturas Prim\u00e1rias\u00a0foi organizado por\u00a0Kynaston McShine, curador de pintura e escultura do Museu Judaico.<\/p>\n\n\n\n

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02.07 at\u00e9 20.09
1970<\/p>\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n

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MoMA
New York, EUA<\/p>\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n

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Curador: Kynaston McShine<\/p>\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n

Resposta<\/h2>\n\n\n\n

Esta exposi\u00e7\u00e3o foi um sucesso de cr\u00edtica e m\u00eddia conforme relatado em Time[3] e Newsweek,[4] apresentando ao p\u00fablico uma mostra dedicada a uma “Nova Arte”. R\u00f3tulos cr\u00edticos para a arte inclu\u00edam “arte ABC”, “arte redutiva” e “Minimalismo”,[5] embora esses r\u00f3tulos tenham sido totalmente rejeitados pelos pr\u00f3prios artistas, principalmente Donald Judd.<\/p>\n\n\n\n

A arte das Estruturas Prim\u00e1rias apresentava novos materiais nus e despojados com superf\u00edcies lisas e brilhantes, mas talvez a nova ideia mais incomum que veio da exposi\u00e7\u00e3o tenha sido o conceito de artista como “designer”, n\u00e3o necessariamente como “criador”. Durante um f\u00f3rum sobre a “Nova Escultura” realizado no museu, no qual McShine, Judd, Barbara Rose, Robert Morris e Mark di Suvero participaram, di Suvero fez a famosa observa\u00e7\u00e3o: “Estruturas prim\u00e1rias \u00e9 a principal mostra da d\u00e9cada de 1960\u2026 “, e tamb\u00e9m, “\u2026meu amigo Donald Judd n\u00e3o pode se qualificar como artista porque n\u00e3o faz o trabalho”, ao que Judd respondeu: “\u2026A quest\u00e3o n\u00e3o \u00e9 se algu\u00e9m faz o trabalho ou n\u00e3o.. . N\u00e3o vejo\u2026 por que uma t\u00e9cnica \u00e9 mais essencialmente arte do que outra\u2026”[6] Esta mostra inaugurou uma nova forma radical de apresentar ideias e espa\u00e7o que n\u00e3o dependia da m\u00e3o do artista, mas sim no resultado final.<\/p>\n\n\n\n

McShine, em um esfor\u00e7o para ampliar o apelo e mostrar uma grande variedade de artistas trabalhando nesta forma, incluiu um contingente da Costa Oeste e a maioria dos artistas brit\u00e2nicos da mostra “New Generation” na Whitechapel Art Gallery de 1965.[7] Parecia que as Estruturas Prim\u00e1rias seriam formuladas em torno dos ex-alunos de St. Martin de Anthony Caro e do grupo americano liderado por um Tony Smith relativamente estabelecido.<\/p>\n\n\n\n

Renova\u00e7\u00e3o 1993<\/h2>\n\n\n\n

Em 1989, um grande projeto de amplia\u00e7\u00e3o e reforma foi realizado no museu. Ap\u00f3s a conclus\u00e3o em junho de 1993, o layout da mostra das Estruturas Prim\u00e1rias foi eliminado, e apenas algumas fotos de instala\u00e7\u00e3o da mostra permanecem para registrar a exposi\u00e7\u00e3o original e as antigas galerias.<\/p>\n\n\n\n

Lista<\/h2>\n\n\n\n

Pavilhao das esculturas<\/h3>\n\n\n\n